百余年前一位法國人拍下了真實的清朝生活,別再被電視劇騙了

歷史是我國影視劇的一大題材,清朝作為離我們最近的封建王朝,自然也被多次搬上大銀幕。

真正的清朝究竟是怎樣的?百年前一位叫做阿爾伯特·卡恩的法國攝影師早就用鏡頭為我們記錄了真正的清朝。

卡恩的理想國

如今,知道阿爾伯特·卡恩的年輕人越來越少,就連百度搜索出來的第一個詞條也不是他本人。事實上,這位卡恩可不是一般人。在他身上,有著數不盡的標簽——攝影師、慈善家、銀行家、猶太人……

卡恩最大的成就莫過于推動了世界彩色攝影的發展。盡管如此, 他卻并不認為自己是一個攝影師。

卡恩是一個不折不扣的理想主義者和堅定的和平主義戰士。20世紀初,隨著一戰的爆發,世界各地的人民都生活在無邊無際的黑暗中。

卡恩認為,生活本不應該是這樣的,至少不應該只有戰爭的黑暗。正如幾乎與其同時期的美國鋼鐵大王安德魯·卡內基所言「在巨額的財富中死去是一種恥辱。」

卡恩的人生信條莫過于此,他立志要用相機記錄下這個世界的變化發展。但那時的攝影技術卻十分有限,卡恩認為世界的絢麗多彩不是黑白相片能夠呈現的,于是開始大力推行攝影界的改革。

黑白時代的彩色史

1909年,卡恩第一次來到中國。也就是在那時,慈禧和光緒相繼去世,新帝溥儀登基。卡恩認為這是絕佳的記錄時刻,于是不到一個月的時間內, 他游歷了中國大大小小的城市,就為了記錄下中國人生活最真實的模樣。

1912年,卡恩在北京城區拍攝了一個男子的背影,這個背影還一度成為魯迅小說的英文版譯本的封面。圖中的男子留著長長的辮子,渾身上下基本上都是藍灰色的衣物。腳上穿著一雙年代感久遠的黑色布鞋。

這張照片整體透露出來的蒼涼感溢于言表。回望當時的那個年代,辛亥革命剛剛將兩千多年 的封建統治推翻。對于被封建統治了一輩子的人來說,眼前的世界一片蕭條, 所以他們的眼里才會呈現出空前的彷徨和迷茫。

而卡恩攝影的意義卻不僅于此。前文我們曾提到過,卡恩是個偉大的和平主義者。

事實上,卡恩的大部分作品,其實除了向人們傳達世界各民族的文化差異外,也在以平實的鏡頭捕捉普通人民脫離戰爭后的生活。他始終都在用尊重與寬容看待這一切差異, 他似乎想透過相片向人們傳達「這世界該多美好,如果沒有戰爭」的思想。

1908年開始,他就致力于用照片傳達世界各地人民的心聲。他在此后的20余年中,花費大量金錢和精力,派遣許多年輕攝影師前往世界各地,讓他們用相機和膠卷記錄下普通民眾的生活。

後來隨著戰爭的推進,這個虔誠的理想主義者與忠實的和平主義戰士最終還是在世界金融危機中破產。德軍侵略的鐵蹄踏入巴黎的那一刻, 卡恩在心中宣告自己理想的破滅。

他一生不婚不娶,死去的時候身邊沒有一個親人。而陪伴在他身側的,只有他那72000余枚世界各地的彩色照片與長達120小時的各式電影膠卷。

真實的晚清王朝

《末代皇帝》堪稱一代經典之作,電影中的清朝可以說是近年來的清宮題材作品中最為貼近歷史上真實的清王朝的。

那時的溥儀作為清朝最后的皇帝,在這樣的歷史交匯時期也不免接觸到了不少西方思想。然而他空有一腔熱血,想要力挽狂瀾拯救腐朽沒落的清王朝,但最終都是杯水車薪。

國家最高統治者溥儀的下場尚且如此,更不用提其他普通民眾。

清朝末年,基本上除了皇帝溥儀可以穿上顏色明快的衣物, 普通民眾根本沒有選擇顏色的權利。

這一點從卡恩的照片中可以得到印證。從他在山東孔子廟中拍攝的一組照片可以看出,廟中的男子們都留著長辮。但眼神里卻沒有絲毫精氣神。

起初卡恩惠為這種現象感到奇怪。但當他走上紫禁城的街頭, 這一切又似乎得到了合理的解答。

因為滿城的百姓基本上都在干苦力。從大街上的人工灑水師、碼頭邊的纖夫到酒樓門口做雜役的伙計、客棧邊上的馬夫……幾乎所有人的眼神里都沒有光彩。

首都人民的生活尚且如此,這樣一幅低迷的社會現象放到除首都以外的任何一個城市,自然不會顯得突兀和奇怪。

唯一會使大街上添一抹喜慶顏色的事情,莫過于某戶人家出嫁或迎娶。

在這樣的日子里,再寒酸的家庭也會想盡辦法湊出一套新人的服裝。

中國人骨子里對紅色的印象都是喜慶而幸福。就只有在婚禮這樣「大型」的場合,尋常百姓才會有機會穿上明艷的紅色。

而有關百姓著裝顏色的變化,都無一例外地被卡恩用相機記錄下來。通過卡恩的鏡頭不難看出,歷史上真實的清朝人民生活, 其實并不和如今的電視劇相似。

「藝術源于生活,而高于生活」,如今的很多清宮題材的影視作品,理論上是取材于清朝歷史,但實際上還是和真正的清朝原本的模樣有很大出入。

這就好比小說《三國演義》與正史《三國志》,雖然《三國演義》取材于《三國志》,但是二者在相關情節上還是有很大出入。

由一個卡恩到另一個卡恩

值得一提的是, 另一位與攝影家阿爾伯特•卡恩同名的美國男子,其實是美國著名建筑師。

兩人一個傾盡畢生心血為后世留下珍貴的影像資料,一個此生設計出無數工廠,并培養出大量優秀工程師。

「卡恩」們對世界都有曾有著極高的期待與幻想,而遺憾的是, 攝影家卡恩最終因戰爭而徹底死亡。

從一個卡恩到另一個卡恩不難看出,在沒落的晚清時期,世界各國都在積極邁向現代化。而晚清政府卻自視甚高,最終徹底淪為時代的弱者。

真實的清朝并不如很多清宮題材的影視作品那樣多情浪漫, 有的只是阿爾伯特·卡恩鏡頭下赤裸裸的麻木與迷茫。

用戶評論