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隨著近年來影視劇作品的題材越來越豐富，古裝劇也變得越來越多， 無論是穿越還是宮斗，都是人們喜聞樂見的內容， 與此同時影視劇的創作手法也在一點點進步。
而古裝劇中較為常見的朝代便是清朝了，很多編劇會將清朝的一些史實和穿越等題材相結合，創作出了一些既保留歷史真實性同時又極具特色和新意的作品，不少觀眾也對影視劇中所描繪的清朝愈發向往。
在備受喜愛的同時自然也會有一些質疑的聲音，有一些網友還質疑過清朝的科技水平是否真的像影視劇中表現得那樣「先進」， 直到一組清朝彩色老照片的曝光才讓更多人了解到清朝真實的科技水平。
在我國古代，人們為了留下一些珍貴的時刻基本上都會選擇去找畫師畫像這樣的方法，不過在以前，找畫師畫像的價格往往比較昂貴，只有皇室和名門貴族能負擔的起， 一些平民百姓會選擇找民間的名不見經傳的小畫手來幫他們畫像。
一直到1839年，攝影技術在法國誕生了，只不過當時中國還處于一個相對封閉落后的狀態，在其他國家互通交流的時候，清政府選擇了所謂「自給自足」的方法來斷絕外界來往，直到第一次鴉片戰爭打破了這份表面上的平靜。
第一次鴉片戰爭爆發后，由于長期處于斷絕外來聯系， 無論是思想還是科技水平都處于一個相對落后的狀態。
清政府最終無奈簽訂了不平等的《南京條約》，條約中寫明中國需要對外開放五個通商口岸，來為外來侵略國家打開貿易市場。
許多外國商人早就盯上了地大物博的中國市場這塊「肥肉」， 一時間大批大批的傳教士和商人都來到了中國，而攝影技術也隨之慢慢傳入了中國的廣州等沿海地區。
隨著攝影技術的逐漸傳播，國內的畫師就受到了一些職業競爭的壓力，由于攝影技術在不斷地發展，成本也越來越低，無論是從價格方面還是從速度上都要優于畫像，于是不少國內的畫師選擇「跳槽」去學習攝影技術，他們也成了清朝第一批學會拍照的人。
一直到了清朝末期，攝影技術有了更高的突破——可以開始上色了。雖然最初的上色老照片的色彩并不飽和， 但這對于一直處于黑白照片階段的人們來說已經是一個很大的進步了。
隨著一組組清朝末年的彩色老照片的曝光和展出，人們也對清朝時期的科技發展水平有了更為深刻的了解。
雖然別國的侵略對我國的影響絕對是弊遠大于利的，但不可否認的是與此同時清政府也接觸到了更為先進的科技水平， 而我們現如今所看到的寶貴的清朝末年的上色老照片也是故事感滿滿。
一張滿族少女的照片在眾多晚清上色老照片中迅速引起了大家的關注，安靜端坐的少女和略帶羞澀又落落大方的眼神仿佛在和我們訴說著照片背后的故事。
照片中的少女穿著很講究，從頭到腳都搭配得十分自然，給人一種大方得體的感覺。 少女的姿態也是非常穩重，兩掌相疊放在腿上，眉眼含笑地看著鏡頭。
更為有趣的是細心的網友發現，少女背后的屋子不管是門還是窗，上面都是用紙糊住的，其實這樣做是為了在防風保暖的同時又能增加房屋的亮度，減少對光線的遮擋。
而門上小窗的右下角開一個小洞則是為了能減少開門關門的阻力，這樣不僅能更省力還能更好地保護門上的其他部位受力減少而不被損壞。
而與這張照片給人的感受截然不同的要屬是一群紈绔子弟在酒桌上玩行酒令的照片了。照片中七個男子圍坐在一個圓桌前，他們一個個看起來神采奕奕，興高采烈地在談論些什麼， 酒桌中央的兩個人似乎是覺得光是喝酒吃飯太過于單調無聊，于是便玩起了行酒令。
照片中每個人的神情都無比放松，也有人直視鏡頭面帶微笑，可見這對于當時的一些紈绔子弟來說已經是習以為常的事情了。
光看清朝的一些老照片，我們似乎并不能直觀地感受到當時人們所面臨的種種危機，但實際上清朝的社會危機一直存在于看似平靜的表象之下。
無論是清政府的軟弱無能和官僚的整體性腐化，還是經濟上對于尋常百姓和農民的苛刻與施壓， 無不讓清朝的統治搖搖欲墜。
一些官僚或是貴族紈绔子弟選擇用花天酒地的行為來麻木自己，越來越多的人處于一種無法自保的狀態下，社會問題本就十分嚴重，人們的思想也漸漸變得腐朽麻木，少有的清醒之士也不斷遭受一些封建制度的束縛和壓迫。
而對外關系上就更不用說，從最初清政府的盲目自信閉關鎖國，導致整個國家基本上都處于一種與世隔絕的狀態， 到後來受到別國的侵略不得不簽訂不平等條約割讓土地， 這都是歷史所帶給我們的教訓。
一組組清朝末年的上色老照片所讓我們看到的，不僅僅是當時人們的生活方式習慣、穿著打扮，而是照片背后的社會現實和人們乃至整個社會和國家所面臨的困境。
追溯整個歷史的演變，我們能看到盛極一時的朝代的欣欣向榮，百姓安居樂業一片和諧的美好景象，我們也能看到面臨侵略和國家內亂時搖搖欲墜的統治， 無論是好是壞，這都是歷史所帶給我們都寶貴財富。
它教給我們，學習歷史才能更好地創造未來，面對盛景時我們要學習經驗，而面對困難時我們更要吸取教訓，只有這樣我們才能更好地去肩負起歷史的重任，從細微處看巨觀，來更好地作出正確的選擇。
